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MOSTLY CLASSIC(ﾓｰｽﾄﾘｰ･ｸﾗｼｯｸ)
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表紙 ﾌﾟﾗｼﾄﾞ･ﾄﾞﾐﾝｺﾞ｡ⓒKaori Suzuki
特集
ｵﾍﾟﾗの虜 ｲﾀﾘｱ･ｵﾍﾟﾗVSﾄﾞｲﾂ･ｵﾍﾟﾗ
ｵﾍﾟﾗはｲﾀﾘｱで生まれたものだが､その後､ｲﾀﾘｱ･ｵﾍﾟﾗとﾄﾞｲﾂ･ｵﾍﾟﾗの2つの潮流が生まれた｡特集ではｵﾍﾟﾗの魅力とともに､ｲﾀﾘｱ･ｵﾍﾟﾗとﾄﾞｲﾂ･ｵﾍﾟﾗの個性の違いを取り上げている｡
ﾄﾞｲﾂの作曲家はｲﾀﾘｱの先進的な音楽を学び､ｲﾀﾘｱ出身の指揮者はﾄﾞｲﾂ音楽を巧みに指揮する｡ｲﾀﾘｱとﾄﾞｲﾂの相互の関係は､長く続いてきた｡桐朋学園大の西原稔教授は｢異なる伝統にあるからこそｲﾀﾘｱ人はﾄﾞｲﾂ音楽をﾄﾞｲﾂ人以上に禁欲的に肉薄しようと努めているように思われ､それがﾄﾞｲﾂ音楽に間違いなく新たな活性化をもたらしている｡そしてﾄﾞｲﾂの楽団と聴衆は､ｲﾀﾘｱ人指揮者のもたらすこの活性化をおそらく待望しているのである｣と両国の関係を解説する｡
ｵﾍﾟﾗ史上の最初の作品はﾓﾝﾃｳﾞｪﾙﾃﾞｨの｢ｵﾙﾌｪｵ｣｡ｲﾀﾘｱ伝統の即興演劇ｺﾝﾒﾃﾞｨ･ﾃﾞﾗﾙﾃの持つ喜劇性を取り込み､18世紀にはｵﾍﾟﾗ･ﾌﾞｯﾌｧが生まれた｡その後､ﾛｯｼｰﾆらのﾍﾞﾙｶﾝﾄ･ｵﾍﾟﾗ､ﾄﾞﾗﾏﾃｨｯｸな発声技術を必要とするｳﾞｪﾙﾃﾞｨ､そして写実的なｳﾞｪﾘｽﾞﾓ･ｵﾍﾟﾗを生み出す｡こうしたｲﾀﾘｱのｵﾍﾟﾗの歴史を記した水谷彰良氏は｢ﾌﾗﾝｽ･ｵﾍﾟﾗが象徴主義に至り､ﾜｸﾞﾈﾘｽﾞﾑがﾄﾞｲﾂ･ｵﾍﾟﾗを交響楽的な音楽へ歌を溶解させたのに対し､ｲﾀﾘｱ･ｵﾍﾟﾗは歌の芸術､感情のﾄﾞﾗﾏとしてその命脈を保ってきた｣という｡
特集の1つに､｢ｵﾍﾟﾗのｷｬﾗｸﾀｰさまざま｣というｺｰﾅｰを作った｡｢ｲｹﾒﾝ｣｢悪党｣｢悲劇のﾋﾛｲﾝ｣｢三枚目｣という4つのｷｬﾗｸﾀｰに典型的な役柄を音楽評論家にあげてもらっている｡加藤浩子氏があげた｢ｲｹﾒﾝ｣は､ﾄﾞﾝ･ｼﾞｮｳﾞｧﾝﾆ､｢ﾄｽｶ｣のｶｳﾞｧﾗﾄﾞｯｼ､ﾛｰｴﾝｸﾞﾘﾝ､｢ﾄﾞﾝ･ｶﾙﾛ｣のﾛﾄﾞﾘｰｺﾞ､そしてお気に入りは｢ﾌｨｶﾞﾛの結婚｣のﾌｨｶﾞﾛ｡彼女にとってはﾌｨｶﾞﾛとｽｻﾞﾝﾅがﾍﾞｽﾄ･ｶｯﾌﾟﾙだそう｡
ほかには､◎ｳﾞｪﾙﾃﾞｨVSﾜｰｸﾞﾅｰ◎ﾌﾟｯﾁｰﾆVSR.ｼｭﾄﾗｳｽ◎ｵﾍﾟﾗの名指揮者◎ﾐﾗﾉ･ｽｶﾗ座とﾊﾞｲｴﾙﾝ州立歌劇場◎ｵﾍﾟﾗの往年の名歌手と現役歌手◎ﾊﾞﾛｯｸ･ｵﾍﾟﾗの復活と隆盛､などがある｡
◎BIGが語る
ﾌﾟﾗｼﾄﾞ･ﾄﾞﾐﾝｺﾞ ﾃﾉｰﾙ/ﾊﾞﾘﾄﾝ
“3大ﾃﾉｰﾙ”の1人､ﾌﾟﾗｼﾄﾞ･ﾄﾞﾐﾝｺﾞが3月13日､東京国際ﾌｫｰﾗﾑでｺﾝｻｰﾄを行う｡しかも､現代の“ﾃﾞｨｰｳﾞｧ”ﾙﾈ･ﾌﾚﾐﾝｸﾞとのﾃﾞｭｵ･ｺﾝｻｰﾄで､聴衆の期待は高まっている｡ﾄﾞﾐﾝｺﾞの声種はﾃﾉｰﾙだったが､近年はﾊﾞﾘﾄﾝに拡大した｡｢昔からﾊﾞﾘﾄﾝの役柄に魅せられてきました｡ﾃﾉｰﾙはﾋｰﾛｰであり､王子や若き恋人やﾛﾏﾝﾃｨｯｸな役が多いのですが､ﾊﾞﾘﾄﾝはより深い歌声が要求されます｣と話す｡6年前にﾊﾞﾘﾄﾝに転向し､現在ではｵﾃﾛやｼﾓﾝ･ﾎﾞｯｶﾈｸﾞﾗなど9役をﾚﾊﾟｰﾄﾘｰにしている｡｢ﾐﾙﾝｽﾞ､ﾗｲﾓﾝﾃﾞｨ､ｶｯﾌﾟｯﾁﾙﾘら素晴らしい歌手たちと共演してきたことがいま､役に立っています｡私は今でも毎日勉強しています｡いろんな歌を聴き､新たな作品と対峙する｡それが血となり肉となります｡それを聴衆に届けたいのです｣と話した｡
◎宮本文昭の気軽に話そう ｹﾞｽﾄ 江崎友淑 ｵｸﾀｳﾞｨｱ･ﾚｺｰﾄﾞ社長
ｵｸﾀｳﾞｨｱ･ﾚｺｰﾄﾞのｵｰﾅｰとして､また制作ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ､録音ｴﾝｼﾞﾆｱとして活躍している｡ﾎﾟﾆｰｷｬﾆｵﾝの制作ﾃﾞｨﾚｸﾀｰから独立､会社を立ち上げた｡｢音楽家にはｺﾝｻｰﾄと同じくらい録音が大切だということを知っていただきたいですし､最高の音楽を作りたいという気持ちは演奏家と同じですから､仕事をする上では意見をぶつか会ってでも後悔しないものを残したいですね｣と話す｡
このほか
◎青島広志の｢ﾌﾞﾙｰ･ｱｲﾗﾝﾄﾞ版音楽辞典｣
◎外山雄三の｢ｵｰｹｽﾄﾗと暮らして60年｣
◎小山実稚恵の｢ﾋﾟｱﾉと私｣
◎｢鍵盤の血脈 井口基成｣中丸美繪
など､おもしろい連載､記事が満載です｡
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