MOSTLY CLASSIC(ﾓｰｽﾄﾘｰ･ｸﾗｼｯｸ)251目次-ﾊﾞｯｸﾅﾝﾊﾞｰ
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MOSTLY CLASSIC(ﾓｰｽﾄﾘｰ･ｸﾗｼｯｸ)
251
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■目次■
表紙 ﾜﾙﾀｰ､ｸﾙﾚﾝﾂｨｽ､ｸﾞｰﾙﾄﾞ､ﾛﾝﾄﾞｰ
特集
伝統､正統性とは
演奏ｽﾀｲﾙの変遷
果たして演奏ｽﾀｲﾙ､演奏法に伝統的な演奏や正統的なｽﾀｲﾙといったものがあるのだろうか｡また､ﾄﾞｲﾂ的､ﾌﾗﾝｽ的な演奏といわれるが､それはどういったものなのだろうか｡これらの疑問を解決するために組んだ特集｡
桐朋学園大学の西原稔教授は｢録音で聴く往年の演奏は味がある｡しかし､左右の手の拍の音をずらした演奏やﾎﾟﾙﾀﾒﾝﾄ､自由なﾃﾝﾎﾟ･ﾙﾊﾞｰﾄは､20世紀後半に入ると古色蒼然とした過去の演奏ｽﾀｲﾙとして忌み嫌われた｡だがこの往年の演奏は誤りなのであろうか｡むしろ､拍を合わせるのではなく､拍をずらすのはﾊﾞﾛｯｸ時代以来のもっとも正統的な演奏法であり､一糸乱れぬ拍通りの演奏は20世紀まで存在しなかった｣と指摘する｡
19世紀､20世紀前半まではﾛﾏﾝﾃｨｯｸな演奏で､演奏家は勝手に楽譜を変更して演奏していた｡その反動として楽譜に忠実にﾉｲｴ･ｻﾞｯﾊﾘﾋｶｲﾄ(新即物主義)な演奏が生まれた｡演奏家の時代でもあった20世紀は､ﾄｽｶﾆｰﾆ､ﾌﾙﾄｳﾞｪﾝｸﾞﾗｰ､ｶﾗﾔﾝ､ﾊﾞｰﾝｽﾀｲﾝらｽﾀｰ指揮者が聴衆を魅了した｡
ｶﾗﾔﾝに師事した東京ｼﾃｨ･ﾌｨﾙ常任指揮者などを務める高関健は｢ﾄｽｶﾆｰﾆとﾌﾙﾄｳﾞｪﾝｸﾞﾗｰ､そしてｶﾗﾔﾝはそれぞれそんなに遠いところにはいないのです｡実は彼らの基本に､とてもｵｰｿﾄﾞｯｸｽな誰にも文句を言わせない演奏法があるのです｡これは新即物主義と共通する部分がありますが､このｽﾀｲﾙで弾かれた演奏を聴いてもあまり面白くないし､個性を感じられません｡それに比べると､ﾄｽｶﾆｰﾆなど一流の演奏家はもっと違うところで勝負をしています｡いい演奏というのは逸脱しており､飛び出しているところがあるのです｣と話す｡
演奏家は子供のころから楽譜通りに演奏する訓練を積み重ねる｡しかし楽譜に忠実に演奏することが正しいのだろうか｡指揮者でもあったﾏｰﾗｰやﾜｰｸﾞﾅｰがｼｭｰﾏﾝやﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの楽譜に手を入れている｡作曲家の吉松隆は｢自分の曲を演奏してもらうとき､おそらく演奏家に一番よく言うのが『楽譜通り弾かないで(弾こうと思わないで)下さい!』というｾﾘﾌだ｡勿論それは､楽譜を無視して弾いていいという意味ではない｡楽譜に書いてある音を『正確に均質に安全に弾く』ということにこだわらず､楽譜の向こうにある『音楽』を感じ､それを優先して欲しい｡楽譜はそのためのｶﾞｲﾄﾞに過ぎない､という意味だ｣という｡
21世紀の演奏は多様化している｡古楽の発展の影響も大きい｡古楽の演奏方をﾓﾀﾞﾝ楽器のｵｰｹｽﾄﾗが取り入れることは普通になった｡音楽ｼﾞｬｰﾅﾘｽﾄの寺西肇氏は｢作品の時代に特有の語法を踏まえるのは常識に｡かたや､古楽の世界で声高に叫ばれた『ｵｰｾﾝﾃｨｼﾃｨ(正統性)』という言葉を､耳にする機会は激減した｡垣根は取り払われつつある｣とする｡
20世紀から活躍するｱﾌｧﾅｼｴﾌやﾎﾟｺﾞﾚﾘﾁ､ｷﾞﾘｼｬ出身の指揮者ｸﾙﾚﾝﾂｨｽ､ﾓﾙﾄﾞｳﾞｧのｳﾞｧｲｵﾘﾆｽﾄ､ｺﾊﾟﾁﾝｽｶﾔ､ﾋﾟｱﾉのﾀﾛｰやﾌﾞﾆｱﾃｨｼｳﾞｨﾘ､ﾁｪﾝﾊﾞﾛのﾛﾝﾄﾞｰら異能の活躍が21世紀の演奏ｽﾀｲﾙをさらに変化させていくに違いない｡
他に､◎ﾄｽｶﾆｰﾆ､ﾌﾙﾄｳﾞｪﾝｸﾞﾗｰからｶﾗﾔﾝへ◎ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙの伝統と演奏の変遷◎ｼｮﾊﾟﾝの演奏ｽﾀｲﾙの変遷◎ﾌﾗﾝｽ的な演奏とは何か◎ｵｰｹｽﾄﾗの楽器配置の変遷◎国際ｺﾝｸｰﾙと演奏の正統性をめぐって､などです｡
◎BIGが語る ｴﾘｰｻﾞﾍﾞﾄ･ﾚｵﾝｽｶﾔ ﾋﾟｱﾉ
ﾋﾟｱﾉの巨匠ｴﾘｰｻﾞﾍﾞﾄ･ﾚｵﾝｽｶﾔが4月､東京･春･音楽祭2018で､6夜にわたるｼｭｰﾍﾞﾙﾄ･ﾁｸﾙｽを行う｡完成した楽章を持たない第8番､第10番､第12番以外のすべてのｿﾅﾀを演奏する｡ﾚｵﾝｽｶﾔはｼﾞｮｰｼﾞｱ出身でﾓｽｸﾜ音楽院に進み､ﾘﾋﾃﾙの薫陶を受けた｡1978年にｳｨｰﾝに移住｡世界の名門ｵｰｹｽﾄﾗと共演を重ねてきた｡ｼｭｰﾍﾞﾙﾄ･ﾁｸﾙｽは2016年､ｳｨｰﾝで行い､絶賛された｡｢取り組めば取り組むほど､その先に行きたいという気持ちが湧いてくる作曲家｡今の私にとってそれがｼｭｰﾍﾞﾙﾄなのです｡なぜならｼｭｰﾍﾞﾙﾄの作品は本当に多彩で､音楽的､哲学的､文学的な創意にあふれています｣と話した｡
◎宮本文昭の気軽に話そう ｹﾞｽﾄ 安倍圭子 ﾏﾘﾝﾊﾞ
3月22日に傘寿(80歳)記念の演奏会が開かれる日本を代表するﾏﾘﾝﾊﾞ奏者の安倍圭子｡出演した世界のﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙは60ｶ所以上､ﾏｽﾀｰｸﾗｽで指導した音楽大学は115校､世界初演した作品は290曲以上など驚異的な記録の持ち主｡ﾏﾘﾝﾊﾞのﾊﾟｲｵﾆｱとして音楽ｼｰﾝを開拓してきた｡｢ｸﾗｼｯｸ音楽の世界で認めてもらえない時期が続きました｡第1回目の新作ﾘｻｲﾀﾙやﾚｺｰﾄﾞも文化庁(文部省)の芸術祭に応募しましたが､最初は『ﾏﾘﾝﾊﾞは大衆芸能の楽器だから』と断られました｡『こんなに素晴らしい現代音楽の作曲家たちが曲を書いていますから』と訴えかけて､ようやく受け入れてもらったほどです｣と当時の苦労を話している｡
このほか
◎青島広志の｢ﾌﾞﾙｰ･ｱｲﾗﾝﾄﾞ版音楽辞典｣
◎外山雄三の｢ｵｰｹｽﾄﾗと暮らして60年｣
◎小山実稚恵の｢ﾋﾟｱﾉと私｣
◎｢鍵盤の血脈 井口基成｣中丸美繪
など､おもしろい連載､記事が満載です｡
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