MOSTLY CLASSIC(ﾓｰｽﾄﾘｰ･ｸﾗｼｯｸ)282目次-ﾊﾞｯｸﾅﾝﾊﾞｰ
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MOSTLY CLASSIC(ﾓｰｽﾄﾘｰ･ｸﾗｼｯｸ)
282
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■目次■
異端が本流に変わる､破壊者が正統になる､実はこのようなことは音楽界では珍しいことではない｡まず演奏家で見てみよう｡20世紀半ばを代表するﾃﾞｨｰｳﾞｧ(歌の女神)､ﾏﾘｱ･ｶﾗｽ｡今ではこの評価を疑う人はいない｡しかし､初めのころのｲﾀﾘｱでの批評はさんざんだった｡｢この役(ﾉﾙﾏ)では､無理なこじつけによる音楽の変形が目立ちすぎる｡彼女の声には何かくぐもった､透明性に欠ける､一貫性のない､無定形なものがあり､それがどのような好演をも危うくし､彼女自身と役の間に障害として立ちはだかる｣｡
もう一つの例は古楽｡作曲された当時で楽器､当時の演奏法で演奏する古楽は､20世紀初めから始まった｡しかし､1950年代は､異端のｼﾞｬﾝﾙだった｡私財を投じてﾋﾟﾘｵﾄﾞ楽器を収集したﾆｺﾗｳｽ･ｱｰﾉﾝｸｰﾙは｢音楽院で学んでいるときは､古楽も現代音楽すらﾀﾌﾞｰだった｡ﾊﾞﾛｯｸの作品なんてほとんどなかった｡ｳﾞｨｵﾗ･ﾀﾞ･ｶﾞﾝﾊﾞもﾊﾞﾛｯｸ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝも､その奏法すら誰も教えてくれなかったので､独学で取り組むより仕方がなかった｣と言う｡今では古楽の演奏で得られた方法論で演奏する､HIP演奏が定着している｡
作曲家は常に先人の作品を乗り越えようと､革新的な作品を作り続ける｡それは必然的に異端者にならざるを得ない｡ｵﾘｼﾞﾅﾙな個性を紡ぐのが作曲家だが､実はほとんどの作曲家は､その時々の流行や表面的な新奇さを取り入れるだけ｡だから､音楽史に名を残すことができる作曲家はまれなのだ｡
｢楽聖｣ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝこそ音楽界の革命家と言ってよいだろう｡作品1曲1曲に､これでもか､という異なるｱｲﾃﾞｱがあふれている｡たとえば交響曲第3番｢英雄｣と交響曲第5番｢運命｣､そして交響曲第9番｢合唱付｣｡それぞれの曲の個性が大きく異なることに驚かされるだろう｡
｢貴族社会では､様式美に裏付けされた『気品』が必要であった｡台頭してきた市民階級も､貴族的なものにあこがれ､それを模倣した｡ところが､ﾌﾗﾝｽ革命によってそんな貴族的優雅さ自体の価値観が揺らいできた｡ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの生きた時代はそんな時代であった｣と音楽評論家の國土潤一氏｡ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝのさまざまな革新は､時代の本質をとらえて､時代の変化に合わせたものだったのかもしれない｡しかし､ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの晩年は時代の先を進み過ぎて､聴衆の理解と乖離があったといわれる｡
しかし､本物は残る｡正統と異端は､歳月の経過とともに異端が正統になりえるさまざまな例を､特集で探っている｡
特集は他に､◎天才ﾓｰﾂｧﾙﾄはどこまで〝異端〟だったのか◎ｸﾞｰﾙﾄﾞの革新性◎孤高の天才ｸﾞﾙﾀﾞの軌跡◎風雲児ﾍﾞﾙﾘｵｰｽﾞは保守的な作曲家◎芸術家ﾜｰｸﾞﾅｰと庇護者ﾙｰﾄｳﾞｨﾋ2性◎ﾊﾟｶﾞﾆｰﾆの謎◎｢異端｣という言葉が似合ったﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹ､などです｡
表紙は､ｸﾞｰﾙﾄﾞ､ﾍﾞﾙﾘｵｰｽﾞ､ｸﾞﾙﾀﾞ､ﾊﾟｶﾞﾆｰﾆです｡
◎宮本文昭の気軽に話そう ｹﾞｽﾄ 田原綾子 ｳﾞｨｵﾗ
ﾄﾞｲﾂ･ﾃﾞﾄﾓﾙﾄ音楽大学に留学中のｳﾞｨｵﾗ奏者､田原綾子さん｡実はﾃﾞﾄﾓﾙﾄは宮本文昭が50年前に留学した町｡｢ﾄﾞｲﾂの雨漏りのもと｣と言われるほど雨が多い町だという｡｢ﾌﾞﾗｰﾑｽが暮らしていた街でもあり､弦楽6重奏曲はこの石畳を歩きながら思いついたのかな､などと考えることも多くなりました｡自分の内面を見つめ直す環境としていいなと感じます｣と話す｡
◎ｽﾃｰｼﾞ 佐藤美枝子 ｿﾌﾟﾗﾉ
第50回ENEOS音楽賞洋楽部門本賞を受賞したｿﾌﾟﾗﾉ､佐藤美枝子｡第11回ﾁｬｲｺﾌｽｷｰ国際音楽ｺﾝｸｰﾙ声楽部門で日本人として初めて優勝して以来､22年たつ｡ﾍﾞﾙｶﾝﾄを中心にﾚﾊﾟｰﾄﾘｰを広げ､今年2月には｢ﾘｺﾞﾚｯﾄ｣のｼﾞﾙﾀﾞで大成功を収めた｡｢あっという間でした｡必死にやってきたことが分かっていただけた｡いつも不安でした｡見てくださっていた方がいることが喜びです｣と受賞の喜びを語った｡
このほか
◎青島広志の｢押しもしないが押されてばかり｣
◎外山雄三の｢ｵｰｹｽﾄﾗと暮らして60年｣
◎小山実稚恵の｢ﾋﾟｱﾉと私｣
◎｢鍵盤の血脈 井口基成｣中丸美繪
など､おもしろい連載､記事が満載です｡
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