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MOSTLY CLASSIC(ﾓｰｽﾄﾘｰ･ｸﾗｼｯｸ)
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特集 ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝを越えて 生誕250年記念
ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝは1770年12月16日､ﾎﾞﾝで生まれた｡今年は生誕250年｡ｺﾛﾅ禍で多くの演奏会が失われたが､それでも生誕250年記念を銘打ったｺﾝｻｰﾄは数多く開かれた｡
交響曲9曲､ﾋﾟｱﾉ･ｿﾅﾀ32曲､ｳﾞｧｲｵﾘﾝ･ｿﾅﾀ10曲､弦楽四重奏曲16曲､ｵﾍﾟﾗ｢ﾌｨﾃﾞﾘｵ｣､｢ﾐｻ･ｿﾚﾑﾆｽ｣などあらゆるｼﾞｬﾝﾙで､現代にいたるまで影響を及ぼす作品を完成させたﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ｡生前から神格化は始まり､1827年3月26日に56歳で亡くなった際には､葬儀に1万人もの市民が参列したという｡
ﾋﾟｱﾉ･ｿﾅﾀでﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝは何を目指したのだろう｡この32曲は指揮者のﾊﾝｽ･ﾌｫﾝ･ﾋﾞｭｰﾛｰにして､ﾊﾞｯﾊの｢平均律ｸﾗｳﾞｨｰｱ曲集｣を｢旧約聖書｣にたとえたのに対して､｢新約聖書｣と言わしめた｡第8番｢悲愴｣､第14番｢月光｣､第21番｢ｳﾞｧﾙﾄｼｭﾀｲﾝ｣､第23番｢熱情｣､第29番｢ﾊﾝﾏｰｸﾗｳﾞｨｰｱ｣などﾀｲﾄﾙが付けられた作品がよく知られている｡｢中期にはﾄﾞﾗﾏﾁｯｸかつﾀﾞｲﾅﾐｯｸな性格を付した｡そして後期にはｿﾅﾀ形式の中に変奏形式やﾌｰｶﾞを取り入れ､ﾛﾏﾝ派を先取りするような抒情性を横溢させて孤高様式を確立させた｣と音楽評論家の真嶋雄大氏｡
後に続く作曲家にとって｢ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの呪縛｣は大きいものだった｡ﾌﾞﾗｰﾑｽが交響曲第1番を作曲したのは1876年｡この曲は､やはりﾋﾞｭｰﾛｰに｢ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの交響曲第10番｣と絶賛された｡しかし､着想から完成まで21年も要している｡ﾊ短調という調性はﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの交響曲第5番｢運命｣と同じ｡｢交響曲､そして弦楽四重奏曲はﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝが極めたｼﾞｬﾝﾙだった｡歴史意識の強かったﾌﾞﾗｰﾑｽには､〝巨人の足音〟が背後に聴こえており､それが執拗な逡巡につながったのであろう｣と音楽評論家の江藤光紀氏は書いている｡
果たして､21世紀の作曲家はﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝを越える作品を書くことが可能なのだろうか｡また､｢聴衆はｺﾝｻｰﾄﾎｰﾙで､叱咤激励されたり､心を清められたりする必要はなくなったのだ｡感動はなくてもよく､美しさや楽しさがあれば十分だ｣(ﾄﾞｲﾂ文学者､許光俊氏)という現代において､ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの存在は必要なのだろうか｡
特集は他に､◎〝引っ越し魔〟ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ◎ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの｢不滅の恋人｣は実在したか◎ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝとｳｨｰﾝ◎ﾘｽﾄのﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝへの思い◎ﾜｰｸﾞﾅｰ､ﾏｰﾗｰとﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ､などです｡
表紙は､ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝです｡
◎宮本文昭の気軽に話そう ｹﾞｽﾄ 齊藤健太 ｻｸｿﾌｫﾝ
昨年の第7回ｱﾄﾞﾙﾌ･ｻｯｸｽ国際ｺﾝｸｰﾙで､日本人として2人目の優勝を飾った若手ｻｸｿﾌｫﾝ奏者｡中学の吹奏楽部でｻｯｸｽを始めた｡｢ｻｯｸｽ奏者は明らかに他の楽器の奏者とは性格が違っていて､自分の好みや個性も隠さないし､すごくｵｰﾌﾟﾝなんです｡僕もそういうところがあるので､ｻｯｸｽが好きになったのかもしれません｣と話した｡
◎東西南北 ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙ来日
ｳｨｰﾝ･ﾌｨﾙがｺﾛﾅ禍の中で､無事来日して全国で公演を行った｡3月以降､海外のｵｰｹｽﾄﾗが来日するのは初めて｡11月4日に直接福岡入りし､同日､ﾀﾞﾆｴﾙ･ﾌﾛｼｬｳｱｰ楽団長とﾐﾋｬｴﾙ･ﾌﾞﾗｰﾃﾞﾗｰ事務局長が記者会見を行った｡｢ｵｰｽﾄﾘｱと日本が手を携えて未来のﾋﾞｼﾞｮﾝをつなげることができたのがうれしい｡これは象徴的なﾂｱｰです｡私たちがﾊﾟｲｵﾆｱ的な役割を果たしています｣とﾌﾛｼｬｳｱｰ楽団長は話した｡
このほか
◎青島広志の｢押しもしないが押されてばかり｣
◎外山雄三の｢ｵｰｹｽﾄﾗと暮らして60年｣
◎小山実稚恵の｢ﾋﾟｱﾉと私｣
◎｢鍵盤の血脈 井口基成｣中丸美繪
など､おもしろい連載､記事が満載です｡
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