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ｱｲﾃﾞｱ

▼最新号目次▼
■ｲﾝﾌｫﾒｰｼｮﾝ■
ｸﾞﾗﾌｨｯｸﾒﾃﾞｨｱを中心に､国際的視点からﾘｱﾙﾀｲﾑなﾃﾞｻﾞｲﾝﾑｰﾌﾞﾒﾝﾄを紹介するｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙﾃﾞｻﾞｲﾝﾏｶﾞｼﾞﾝ｡1953年の創刊よりつねに世界各国のﾃﾞｻﾞｲﾝ事情にｱﾝﾃﾅを張り巡らし､時代の先端を切り拓くﾃﾞｻﾞｲﾅｰとそのｸﾘｴｲﾃｨﾌﾞﾜｰｸを毎号豊富なﾋﾞｨｼﾞｭｱﾙを通じてｸﾞﾗﾌｨｶﾙに紹介｡掲載作品も､ﾎﾟｽﾀｰをはじめとするｸﾞﾗﾌｨｯｸ全般から映像､そしてﾏﾙﾁﾒﾃﾞｨｱﾃﾞｻﾞｲﾝまで幅広く網羅､多様化する視覚的価値観に対応しながら､ﾃﾞｻﾞｲﾝｼｰﾝのﾌﾛﾝﾄﾗｲﾝをﾊｲｸｵﾘﾃｨに伝える｡
[出版社]誠文堂新光社
[発刊日]2018/12/10
[発売日]3,6,9,12月の10日
■定期購読
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[期間]1年
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[ｱｸｾｽﾗﾝｷﾝｸﾞ]1083位
[販売ﾗﾝｷﾝｸﾞ]606位
ﾚﾋﾞｭｰ(19)

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[ ﾊﾞｯｸﾅﾝﾊﾞｰ(8) ]
■最新号目次■
特集:髙田唯形と態度

企画･構成:Allright Graphics,ｱｲﾃﾞｱ編集部
ﾃﾞｻﾞｲﾝ:LABORATORIES(加藤賢策,北岡誠吾,岸田紘之),髙田唯(Allright Graphics)
撮影:後藤洋平(gtP),青柳敏史

本特集ではﾃﾞｻﾞｲﾅｰ,髙田唯の活動を｢形｣と｢態度｣の2部構成で紹介する｡前半の｢形｣では,2006年の設立から10年以上の年月を重ね,印刷物以外のﾛｺﾞの制作やそれにともなうﾌﾞﾗﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ,ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ的な領域の仕事にまで広がりをみせるAllright Graphicsでの依頼仕事を掲載｡後半の｢態度｣では,前半を通じて現れてきた髙田唯の輪郭を,これまで髙田にﾃﾞｻﾞｲﾝ依頼した人々や,展覧会の企画者,彼の活動を周縁から支える人々からの言葉や対話を軸に深掘りしていく｡

髙田唯(たかだ･ゆい)
1980年東京都生まれ｡株式会社Allright取締役｡桑沢ﾃﾞｻﾞｲﾝ研究所卒業｡2006年ﾃﾞｻﾞｲﾝ事務所｢Allright Graphics｣設立｡2007年活版印刷工房｢Allright Printing｣設立｡2017年音楽ﾚｰﾍﾞﾙ｢Allright Music｣設立｡東京造形大学准教授｡

髙田唯の形

[ﾌﾞﾗｯｸｺﾒﾃﾞｨ/明治五年の二日間/関ヶ原 BOOGIE ★ WOOGIE /ﾘﾋﾞﾝｸﾞ★ﾃﾞｯﾄﾞ/ REDLINE / THE BANDO-WANDERER / 龍宮物語/ 将門/ 海賊BOOGIE ★ WOOGIE / BURRRN!!復活/ NO ACT NO LIFE /ﾉﾝｽﾄｯﾌﾟﾗｲｱｰｽﾞ/ THE JOKER /ｼﾞｮﾙｼﾞｮ･ﾓﾗﾝﾃﾞｨ展/岡山芸術交流/小劇場ﾀｲﾆｲｱﾘｽ/ JAGDA 東京新歓ｺﾝﾊﾟのご案内/ GRAPHIC DESIGN IN JAPAN 2017 / TokyoTDC,Vol.28 / CSP / CSP 記録集 2013-2015 / 夏至･ｸﾞﾗﾌｨｯｸｱｰﾄ/ FOR STOCKISTS EXHIBITION / uka red study one /印刷のいろはﾌｪｽﾀ/年鑑日本のﾊﾟｯｹｰｼﾞﾃﾞｻﾞｲﾝ2017 /東京造形大学ｸﾞﾗﾌｨｯｸﾃﾞｻﾞｲﾝ専攻ｶﾞｲﾄﾞﾌﾞｯｸ/東京造形大学大学案内 2018 /東京造形大学彫刻専攻･冊子/遊泳ｸﾞﾗﾌｨｯｸ･ﾚｼﾞ袋/にほんごっ子/ｱｰﾄがあればII / BOX /活版再生展/ﾛｺﾞﾏｰｸ/東郷清丸『2 兆円』]

働き方の新しいかたちを体現する
ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ:東郷清丸

月曜ｵｰﾙﾗﾝﾁの秘密
ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ:鈴木有紀子

髙田唯の態度

Allright Graphics のお仕事
[依頼者:infix 制作物:ﾎﾃﾙ｢THEBOLY OSAKA｣ﾛｺﾞﾃﾞｻﾞｲﾝ回答者:間宮尊, 増田聡/依頼者:有限会社ﾓｷﾞ制作物:｢TOYS&GIFT MOMO｣,｢有限会社ﾄﾘｼｶ｣ﾛｺﾞﾃﾞｻﾞｲﾝ回答者:茂木成美/依頼者:してきなしごと制作物:｢してきなしごと｣ﾛｺﾞﾃﾞｻﾞｲﾝ回答者:ｳﾁﾀﾞｺﾞｳ]

銀座:遊泳ｸﾞﾗﾌｨｯｸ

台中:形形色色

あれもこれもﾃﾞｻﾞｲﾝ
対談:髙田唯,ｱｰﾛﾝ･ﾆｴ(司会:渡部千春,通訳:楊曇硯)

上海:潜水平面設計
潜水展は冒険の場(文:ﾁﾝ･ｼﾞｬﾁ,ｺﾞﾝ･ｼﾞｼﾞｭﾝ)
現代ｸﾞﾗﾌｨｯｸﾃﾞｻﾞｲﾝと美しさのｽﾞﾚ( 文:ﾁｬﾝ･ﾚｲ)
唯ちゃん(文:Nod Young)
髙田唯を知る(文:ﾁｪﾝ･ﾊｵ･ﾎﾟﾝ)

銀座･台中･上海髙田唯が描いた夏の大三角
座談会:髙田唯,北條舞,渡部千春,盛哲

連載│ｱﾄﾗｽ考─生態学的世界観の視覚化
第7回ｴﾐｰﾙ･ｼｪｯｿﾝと『図的統計ｱﾙﾊﾞﾑ』――国民国家のﾌｨｰﾄﾞﾊﾞｯｸ機構
文:大田暁雄

連載7回目のﾃｰﾏは｢図的統計ｱﾙﾊﾞﾑ｣｡ﾅﾎﾟﾚｵﾝ一世の執政政府時代から整備され始めた統計事業は,幾度かの政変を経ながらも着実に進められ,社会分析の有効な手段として認識されるようになる｡1870年以降に作られた大量の官庁統計出版物の中には,主題地図やﾀﾞｲｱｸﾞﾗﾑを中心とした｢図的統計｣が収められていた｡その多くはｴﾐｰﾙ･ｼｪｯｿﾝの『図的統計ｱﾙﾊﾞﾑ』をﾌｫｰﾏｯﾄとして採用し,政府による議論の高速化と大衆化の手段として活用された｡

SUPER IMITATION
文:LEE KAN KYO
ﾃﾞｻﾞｲﾝ:山田和寛(nipponia)

ｽｰﾊﾟのﾁﾗｼや日本の雑誌･ﾎﾟｲﾝﾄｶｰﾄﾞ･ﾊﾞｲｸなど,印刷物や都市を表象するｲﾒｰｼﾞをﾃｰﾏに,独特なﾀｯﾁのﾄﾞﾛｰｲﾝｸﾞ作品を描き出す台湾人ｱｰﾃｨｽﾄ,LEE KAN KYO｡近年は故郷の台湾をはじめ,東ｱｼﾞｱの国々にも進出し活躍の幅を広げている｡文化的ｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃｨを愉快なｸﾞﾗﾌｨｯｸに落とし込むLEEのｱﾌﾟﾛｰﾁを,代表作を中心に紹介する｡

掃描人間
文:室賀清徳

香港｢漢字展｣漢字表現と展示をめぐる実践

本展は,｢漢字を使った東ｱｼﾞｱ圏のﾎﾟｽﾀｰを集めた展覧会｣だ｡総勢百名以上のﾃﾞｻﾞｲﾅｰ,ｱｰﾃｨｽﾄによる三百点にのぼるﾎﾟｽﾀｰ作品の数々からは,私たちがひと言に｢漢字｣と呼んでいるものの多様な側面と,それがつなぐ文化圏の広さと深さを実感させられる｡
同展のｷｭﾚｰｼｮﾝを担当した香港人ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ,ﾍﾞﾆｰ･ｵｳと,それぞれﾄｰｸｲﾍﾞﾝﾄとﾜｰｸｼｮｯﾌﾟを行なった,味岡伸太郎と大日本ﾀｲﾎﾟ組合の二組による寄稿文を紹介する｡

漢字ﾕﾆﾊﾞｰｽ
文:ﾍﾞﾆｰ･ｵｳ

香港は熱かった香港｢漢字展｣
文:味岡伸太郎

同じ漢字,違う感じ｢認字｣ﾜｰｸｼｮｯﾌﾟ
文:大日本ﾀｲﾎﾟ組合

ｶﾘｸﾞﾗﾑ平和と戦争のうた(1913–1916)
ｷﾞｮｰﾑ･ｱﾎﾟﾘﾈｰﾙ
文:永原康史

ﾌﾗﾝｽの詩人であり美術評論家のｷﾞｮｰﾑ･ｱﾎﾟﾘﾈｰﾙが没してから,今年でちょうど100年が経つ｡本稿はｱﾎﾟﾘﾈｰﾙ最後の作品となった第二詩集『ｶﾘｸﾞﾗﾑ平和と戦争のうた(1913-1916)』に収録されている造形詩を翻訳し,日本語で再構築したものだ｡その後のﾀﾞﾀﾞやｼｭﾙﾚｱﾘｽﾑに影響を与えた,ｱﾎﾟﾘﾈｰﾙのｶﾘｸﾞﾗﾑの絵を通して,造形詩の魅力を伝えるﾀｲﾎﾟｸﾞﾗﾌｨのひとつの試みとして捉えられる｡

『ｶﾘｸﾞﾗﾑ平和と戦争のうた(1913–1916)』日本語訳
著者:ｷﾞｮｰﾑ･ｱﾎﾟﾘﾈｰﾙ
造形詩訳+ﾃｷｽﾄ:永原康史
翻訳協力:ｶﾘｸﾞﾗﾑ研究会
ﾃﾞｻﾞｲﾝ:松川祐子
進行:川北奈津
画:ﾊﾟﾌﾞﾛ･ﾋﾟｶｿ

ﾌﾞｯｸﾃﾞｻﾞｲﾝの現状を検証し新たな可能性へといざなう｢書芸問道―呂敬人書籍設計40年展｣
上海展併催国際ﾌｫｰﾗﾑ･ﾚﾎﾟｰﾄ
文:臼田捷治

本誌No. 381(2018年4月号)で紹介した北京での｢書芸問道―呂敬人書籍設計40年展｣(2017年)が上海市に巡回された｡本記事では,今回の展覧併催のｲﾍﾞﾝﾄとして,現代の旗手である内外のﾃﾞｨﾚｸﾀｰ,ﾃﾞｻﾞｲﾅｰ,ｱｰﾃｨｽﾄを招いて開催された,ﾒｲﾝ･ﾌｫｰﾗﾑを紹介｡ﾌﾞｯｸﾃﾞｻﾞｲﾝの来歴と現状および未来像を多角度から検証した,熱いﾄﾗｲｱﾙをﾚﾎﾟｰﾄする｡

[ｲﾍﾞﾝﾄﾚﾎﾟｰﾄ]
境界をなくし,ｵｰﾌﾟﾝﾏｲﾝﾄﾞで AGIｵｰﾌﾟﾝ･ﾒｷｼｺｼﾃｨ
文:ｻﾗ･ｽﾅｲｽ

ｸﾞﾗﾌｨｯｸｱｰﾃｨｽﾄとﾃﾞｻﾞｲﾅｰの専門家団体である国際ｸﾞﾗﾌｨｯｸ連盟(AGI)が,2日間にわたってﾒｷｼｺｼﾃｨで開催した学生に向けたﾃﾞｻﾞｲﾝ会議｢AGIｵｰﾌﾟﾝ･ﾒｷｼｺｼﾃｨ｣のｲﾍﾞﾝﾄﾚﾎﾟｰﾄ｡世界各国からの登壇者の公演を通して,国際的な状況を幅広く考察する内容となったその様子を紹介する｡

[展覧会ﾚﾎﾟｰﾄ]
五十嵐威暢の世界
文:室賀清徳

北海道札幌市の札幌芸術の森美術館で｢札幌美術展五十嵐威暢の世界｣展が開催された｡日本を代表するﾃﾞｻﾞｲﾅｰのひとりである五十嵐威暢の原点ともいえる1973年の個展作品から彫刻家としての最新作まで,代表的なﾎﾟｽﾀｰ,ﾌﾟﾛﾀﾞｸﾄ,彫刻,約150点が一堂に会し,そのｷｬﾘｱ全体を大規模に提示する初めての展覧会となった｡本展の図録に寄稿した筆者が,ﾃﾞｻﾞｲﾅｰとしての五十嵐の活動の特徴を解説する｡

ｲﾝﾌｫﾒｰｼｮﾝ

新刊紹介

別冊付録:ﾆｭｰｶﾚﾝﾀﾞｰ
昨年発売された,牧寿次郎ﾃﾞｻﾞｲﾝによる前後の月がわかりやすい3ヶ月ｶﾚﾝﾀﾞｰ｢ﾆｭｰｶﾚﾝﾀﾞｰ｣の2019年度特別版｡ﾚﾋﾞｭｰ(19)

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